任上转型创新不易外部变量迭出综艺制作人压力越陆虎定西李圣杰李延亮郎朗Frc
发布时间:2024-01-26 02:56:31 来源:众豪娱乐网
转型创新不易、外部变量迭出,综艺制作人压力越来越大
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激烈的综艺竞争促使着制作人们不断转型,而如何在高压和戴着镣铐之下,依旧产出高品质的节目,无疑是对制作团队最大的考验。
文 |li
来源 | 金牌舆情官
《幻乐之城》已于近日与观众见面。 这档洪涛的转型之作,就其创新性和质量来说,还是让业界一惊。
在节目开播之前,洪涛曾发了一条长长的微博,描述了在做新节目《幻乐之城》整个过程中所遇到的压力和困难,以及团队、嘉宾等的全面支持,最终鼓励自己继续坚持下去,无问西东。
自我蜕变,还是在擅长领域深耕
做综艺,素来不是一件容易的事情。 特别是对于那些知名制作人来说,更是难上加难。
他们中的不少人选择跳脱出自己的舒适区,努力拓展自己的边界,尝试各类型的综艺类型。纷纭推出了扩产计划而有的则是离开平台,尝试自己单干。
但无一例外,他们都在努力尝试创新和改变。
前者如浙江卫视的吴桐团队化州,操刀过的既有《王牌对王牌》这样的室内竞技真人秀节目,也有垂直于明星演技的《演员的诞生》;
类似的情况还有,湖南卫视徐晴工作室,在结束《一年级》系列后,操刀《声临其境》;
东方卫视李文妤团队,在“花样”系列后,涉足的节目中,既有歌唱类节目《天籁之战》,也有亲具有实验力、实验速度同时显现子类的《放开我北鼻》 。
可以看到的是,这些制片人在棚内、户外,音乐类、纪实类等各种节目形态辗转腾挪,涉猎过的题材和形态颇为广泛。
这几年,不少电视台出身的制作人,纷纷跳槽或离开体制。作为一线的内容生产者,在竞争日益激烈的情况下,寻求商业的突破和更自由的创作空间是他们的考量。
其中,有一大部分投身于创业大潮,在制播分离的大势下,他们在寻求更大的生存空间。
离开老东家后,有些人继续深耕自己擅长的领域,如谢涤葵在操刀《约吧!大明星》后,选择在自己擅长的亲子领域进一步精进。
但是有些制片人则是不断尝试新的领域。创办欣喜文化的岑俊义,从婚恋交友的《单身战争》,到《中国有嘻哈》,再到正在播出的《这就是对唱》,与其任职浙江卫视期间的两档王牌综艺《爸爸回来了》和《奔跑吧兄弟》相比,风格和类型可谓发生了巨大的变化。
但是从总体情况来看,出走的广电制作人难出爆款。在一线卫视的平台和资源加持消失后,他们不仅要策划内容,还要考虑公司运营,对每个制作人来说都是不小的挑战。
于是,也有不少人选择在原有基础上进行创新。
一方面,节目和制作人已经是品牌化的表达。比如,提及洪涛,便联想到音乐综艺的翘楚,关正文则是《见字如面》《中国成语大会》等一系列文化综艺的操盘手。
不过,另一方面,这些具象的符号标签也局限了这些制作人创新的空间和方向,创新对他们来说不单单是简单的转变。
激烈的综艺竞争促使着制作人们不断转型,团队要面对巨大的挑战和外界的质疑,压力可想而知。
制作人团队光环之下,与压力并行
当下综艺竞争已然进入白热化阶段,说到底还是内容生产的终极PK,具体到人无疑就是内容团队的比拼。
近几年来,不少制作团队和制作人也渐渐被观众熟知,不仅收获了大批观众的喜爱,甚至能算上郭芯其是“明星制作人”,享受着荣誉和光环。
但与这样的光荣并行的,是他人无法最近几年来体会的巨大压力。
这些走到台前的制作人们,要有更强大的内心去面对观众,尤其是在挑战自我的新节目上线之后,往往要接受观众更严格的审核标准。
连续两季《奔跑吧》的总导演姚译添就曾坦承,“综N代”如何做出创新是格外头疼的问题。他既要承受内容创作的压力,也要面对来自观众的质疑和舆论压力。30岁的他也在微博调侃自己工作忙,身体沙靖杰虚到要吃补品调养。
徐晴在接受采访时也曾说,做《声临其境》期间,其团队成员几乎是每天通宵。综艺节目创作周期短,要求高,这显然对从业者的体力也有着不小的要求。
外部因素持续变化,做节目越来越不易
娃娃综艺市场上的制作主体渐趋多元化,不仅有卫视平台,还有节目制作公司等等。究其根本,内容竞争依然是王道。要有好的内容,必然离不开优秀的制作人和默契配合的制作团队。
但是在当前情况下,制作业的行情瞬息万变。政策导向在行业内的重要性已不言而喻,对于制作团队来说,一边是招商,一边是政策导向,如何平衡两者之间的关系和度,显然是一道颇为难解的题目。
做节目越来越不容易,令人焦虑的变化也层出不穷,如何在高压和戴着镣铐之下,依旧产出高品质的节目,无疑是对制作团队最大的考验和历练。
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